梵谷的〈星空〉被唱成了一首歌，彷彿在歌聲中看見黃、藍色的油彩在空中眨眼， 在千年以前的中國，有哪些書畫曾經記憶古老的晚上？ 當天色漸暗，影子拉長，沒有燈，黑漆漆的夜晚，人們在做些什麼呢？ 我們邀請了國立故宮博物院書畫處處林莉娜副研究員、何炎泉副研究員兼任科長、鄭淑方助理研究員， 分享從書畫作品中，所得見古人夜間生活的情景。
宋 馬麟〈秉燭夜遊圖〉
馬麟（10-1月 -06）。[紈扇畫冊 冊 宋馬麟秉燭夜遊圖]。《數位典藏與數位學習聯合目錄》。http://catalog.digitalarchives.tw/item/00/11/0f/d0.html。
東風渺渺（一作嫋嫋）泛崇光，
雲（一作香）霧空濛（一作霏霏）月轉廊。
只恐夜深花睡去，
故燒高燭（一作高燒銀燭）照紅妝。
北宋蘇軾（1036─1101）的〈海棠〉一詩，體現在畫家馬麟的〈秉燭夜遊圖〉上，這張畫的雅，反映出南宋時代宮廷畫家的人文修養，將精練的詩，化為圖像，畫出情趣與韻味，可以看見月的朦朧、花的香氣、燭光的搖曳、主人翁的閒逸。花園夜深，沒有白日的明亮與喧囂，沉浸於一片靜謐的夜色中，聞香、賞景。
東風渺渺泛崇光
東風吹來如何得見？畫家要怎麼描繪風的痕跡？透過典藏數位化聚焦，我們放大畫面後可以看見燭火的微傾。林莉娜提及：「畫家細微而巧妙地在畫前方的八座燭台上，用傾斜的燭焰，讓人感受到一陣微風吹過畫面。」粉色點點的海棠花點醒春光，從畫中讓我們感受到微風吹過，空氣中漫佈著陣陣花香。
雲霧空濛月轉廊
林莉娜在訪談中，細膩地與我們分享馬麟如何勾勒夜色的意境。｢不同於白天，有光線、聲音，感官沒有那麼清楚。一到了晚上，四周很寂靜，只有光線，有風，風帶來海棠的香味，這個時候，主人翁的四周可能看不那麼清楚，但鼻子所聞到的氣味最為強烈的。夜，讓感官產生不同的體驗。」
只恐夜深花睡去
畫家馬麟生於南宋，在外患內亂之下，文人不時在字、畫中詮釋自己的心境，當中多有及時行樂的想法。像是在這幅畫中，主人翁坐在臺閣中賞海棠花的情景，林莉娜說：「你會想問這個人很喜歡花嗎？在一個人的情境下，對於花的美，進入忘我的境界，在無人幹擾、小小的自己的世界中正在享受夜景。」
故燒高燭照紅妝
〈秉燭夜遊圖〉以鳥瞰的角度，畫出遠、中、近景，層次分明，細節周延。畫裡面，月亮懸掛在長廊的另一邊，因此以燭台照亮近景的海棠花。筆直的線條橫切畫面，隱約可以看見迴廊的窗有些開著，裡面掛有簾子，這些簾子正好和中央主人翁所坐的椅子後方的簾子是相同顏色。這種簾子，也可見於其他南宋院畫的團扇冊頁中。
林莉娜邊分析，一邊提及：「馬麟對於建築、詩文內容、植物、整體環境的氣氛都掌握得相當好。顏色不多，可以看到海棠花上了淡彩的點點粉紅，遠山以花青著色，呈現鳥瞰的角度，雖然是晚上，光線朦朧，看不太清楚，但在燭光映照下，亭閣前的景色輪廓畫得很清楚。」
馬麟以精練的筆墨線條勾勒夜的朦朧，伴著微風與花香，讓人沉浸於夜色美景裡。
明 沈周〈夜坐圖〉
沈周（明孝宗弘治五年（1492）。[明沈周夜坐圖 軸]。《數位典藏與數位學習聯合目錄》。http://catalog.digitalarchives.tw/item/00/11/11/a1.html。
在哥倫布發現新大陸的同一年，沈周在他66歲那年畫了這幅〈夜坐圖〉，描述寂靜的夜裡，對「道」的體悟與發現。
哥倫布的發現，是在地圖之外發現新大陸。但沈周的發現，卻是內觀的。在夜深人靜時，往內心深處探尋，得到在白日喧囂中所無法得到的感受與體會。
提及夜坐，何炎泉進一步說明：「明代文人普遍有這樣的傾向。很有趣的是沈周自己，喜歡讀書、學問、道理，追求某一種發現道、自然的方式。觀物，要感受到生機，感受到生命生生不息的一種方式，進而得到所謂的道。」沈周孜孜嘗試著如何得道，追尋如何獲得大自然的力量、找到呈現大自然的方法。在這其中，隱含著一個認識世界的過程。
〈夜坐圖〉上，以近半的比例書寫了夜坐記。畫中，漫布寂靜的感覺，搭配夜坐記的文字，幫畫作襯出聲音的效果，各種聲響進入後，文字與圖互相參照，隨著沈周靜下心來，向內探尋。閱讀文字後看圖，幫助觀者通曉其畫意。
在氣氛上，沈周強調的是夜晚的氣氛，他試圖營造出人的渺小，對比外在、自然的浩瀚。將主角置換為自然，而人，成為畫面中接受的點，被大自然所環繞。
何炎泉提及：「〈夜坐圖〉不斷在變，一層一層推進，描述沈周醒來，放下手邊的書本後，體悟到內心，感受到外界，人與外界不斷地轉換。」他更進一步強調這幅畫的價值。一張好的畫，能夠講話，不是靜靜的，富有思想內涵。這〈夜坐圖〉的畫面中，有一進程，隨著夜坐，進去之後，極有層次，相當豐富，山不像山、樹不像樹，強調的是精神層面，而這也是文人畫的內涵，文人畫家相較於職業畫家來說，所要傳遞的東西比較細微，沈周在這幅畫中所強調的是夜坐的哲理，也顯示出這樣的區別。
「好的藝術家讓你在看到畫作後，推翻自己原本的想法，在〈夜坐圖〉，夜坐的哲思被凸顯了出來。」何炎泉認為，這幅作品在中國的書畫中，顯得相當特殊。不僅筆墨好，內容中更帶有深邃的意義可以探討，融合了宇宙觀，可以結合心學、理學，是一張具有哲學思想的書畫作品。
明 唐寅 〈陶穀贈詞圖〉
唐寅（15-5月 -07）。[明唐寅陶穀贈詞圖 軸]。《數位典藏與數位學習聯合目錄》。http://catalog.digitalarchives.tw/item/00/08/39/8f.html
這幅畫像是一幀寓言故事，除了藝術價值之外，亦可看到歷史，用歷史故事去講述隱含於畫面背後的言外之音。「我常常在導覽中，介紹這是發生於十世紀的色戒。」鄭淑方巧妙地譬喻。
唐寅喜歡運用典故來自況他的心境，在〈陶穀贈詞圖〉中，他一邊講述出使南唐的臣子陶穀所遇上的美人計，一邊細膩地鋪陳花園景色以描繪夜晚的男女之情。這幅畫所描繪的是十世紀時，出使南唐的官員陶穀因態度高傲、盛氣凌人，讓朝廷官員無法忍受，遂以「美人計」色誘他；陶穀對偽裝成旅社工友之女秦蒻蘭動情後，贈詞給她。卻想不到隔天上朝之後，在宴席上秦蒻蘭彈奏的正是這首詞，讓陶穀羞愧、落荒而逃。
陶穀作的這首詞，詞名叫做《風光好》，詞曰：
好因緣，惡因緣，只得郵亭一夜眠，別神仙，琵琶撥盡相思調，知音少，待得鸞膠續斷絃，是何年？
唐寅描繪贈詞的這一刻，讓觀者從上往下俯視、鳥瞰的角度像是一種坦然的注視。園中，畫面的中心有一男人與女子對坐，芭蕉、竹子、古松、奇石與屏風環繞，女人翹腳彈奏琵琶，男人榻旁筆墨齊備，像是在構思著如何將這股情思，化作詩詞贈與女子。
鄭淑方細膩的點出在男女之間，唐寅透過隱喻及身體語言表現出男女偷歡的曖昧情懷。紅燭、樹枝的交纏暗示著男女合歡，甚至在女人翹著的腳上隱微地露出三寸金蓮的紅鞋一角，情色的暗示隱含在畫面中，也表現在身體語言上，畫中人的坐姿不太端正，斜斜的、歪歪的，女子還翹腳，擺出開放的姿態。似是唐寅在畫面右上方的題詩：「一宿姻緣逆旅中，短詞聊以識泥鴻。當時我作陶承旨，何必尊前面發紅。」
未必是奚落或調侃，相較於許多歷史學家，用比較衛道人士的角度批判陶穀假道學，唐寅用了一種比較同理心、幽默的方式來說：「如果我是你，我不會覺得很羞難」，鄭淑方認為唐寅應該是一個很真性情的人，用畫去表現出人性中真實的一部分。
正如唐寅許多作品表現了青樓這樣的主題，譬如〈唐人仕女圖〉畫李端端的故事。他對所謂的青樓、男女之間有一種不同的體會與詮釋，有一點幽默，連帶著也讓我們看到明代文人對男女情色主題的態度。類似〈韓熙載夜宴圖〉這類主題，在明代大量的被臨摹，不僅只是唐寅、杜堇，甚至是文徵明、仇英也創作了許多類似的主題，遂成明代文人的喜好與風尚，這也跟明代中代後期文化氛圍的轉向有關，早期明代是理學，是官學，但到明代中期以後，心學興起，開始提倡人性的解放。
經濟發達之後，青樓變成興盛的產業。而在明代中晚期，政治環境變得很不好，士人想要報效國家的門路被掩蔽起來，於是跑到青樓去尋歡，甚至還有開花榜，(由科舉的金榜的概念演變而來)，文人流連於青樓間，被時尚化、高雅化，也因為文人的參與，這個主題的畫作在明代也明顯多了起來。這代表了情色的主題可以被公開的討論、觀看、欣賞、不需要偷偷遮掩，而不再是禁忌的話題。
社會對聲色娛樂抱持的態度變得開放，成為了文人共同發展的取向，文化氛圍改變了、社會接受度不一樣了，於是男女之間也可以躍然於畫軸中，體現另一種夜晚的大方與坦蕩。
三張關於夜晚的書畫作品
是怎麼樣的夜，可以讓人沉浸，讓畫家引領我們在盛開的海棠花下，風微微吹過，享受夜色多美； 是怎麼樣的夜，可以讓人發現，畫家用筆墨引領我們在夜深的大自然間，相應得道、發現； 是怎麼樣的夜，可以讓人窺見，紅燭、隱隱露出一角的三寸金蓮，花園裡邊正流竄著男女之間的曖昧情懷。
是怎麼樣的夜，在書畫家的手上筆墨間，夜色無邊，讓你跟著也捨不得睡。
-感謝國立故宮博物院書畫處林莉娜副研究員、何炎泉副研究員兼任科長、鄭淑方助理研究員受訪與提供諸多協助。
其他描繪夜景的書畫作品 
馬遠（年代不詳）。[宋馬遠華燈侍宴圖 軸]。《數位典藏與數位學習聯合目錄》。http://catalog.digitalarchives.tw/item/00/25/af/01.html。
馬遠（年代不詳）。[宋馬遠對月圖 軸]。《數位典藏與數位學習聯合目錄》。http://catalog.digitalarchives.tw/item/00/08/39/48.html。
馬遠（年代不詳）。[宋馬遠月夜撥阮 軸]。《數位典藏與數位學習聯合目錄》。http://catalog.digitalarchives.tw/item/00/16/5a/7a.html。
馬遠（年代不詳）。[宋馬遠仙岩坐月 軸]。《數位典藏與數位學習聯合目錄》。http://catalog.digitalarchives.tw/item/00/31/b2/c7.html。
馬麟（年代不詳）。[諸仙妙繪 冊 宋馬麟寒鴉月夜]。《數位典藏與數位學習聯合目錄》。http://catalog.digitalarchives.tw/item/00/60/72/f2.html。
夏圭（年代不詳）。[宋元名繪 冊 宋夏圭畫寒溪垂釣]。《數位典藏與數位學習聯合目錄》。http://catalog.digitalarchives.tw/item/00/11/0f/aa.html。
趙孟頫（年代不詳）。[元趙孟頫松陰晚棹圖 軸]。《數位典藏與數位學習聯合目錄》。http://catalog.digitalarchives.tw/item/00/08/38/e3.html。
沈周（明憲宗成化七年（1471））。[明沈周摹古 冊 坐月有懷]。《數位典藏與數位學習聯合目錄》。http://catalog.digitalarchives.tw/item/00/31/b1/f7.html。
唐寅（年代不詳）。[明唐寅玩月圖 成扇]。《數位典藏與數位學習聯合目錄》。http://catalog.digitalarchives.tw/item/00/60/6d/64.html。
唐寅（年代不詳）。[明唐寅山水 軸]。《數位典藏與數位學習聯合目錄》。http://catalog.digitalarchives.tw/item/00/10/8e/01.html。
仇英（年代不詳）。[明仇英春夜宴桃李園圖 卷]。《數位典藏與數位學習聯合目錄》。http://catalog.digitalarchives.tw/item/00/10/8d/dc.html。
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